“烟锁池塘柳”，是历史上闻名遐迩的绝对。只要喜欢对联的朋友，多少都听闻过这个千古绝对。

该句最早见于陈子升的《中洲草堂遗集》，陈子升本人也做了几个对句。

据说乾隆年间一次江南科考，两名举子高下难分，乾隆于是出了此联，其中一名考子一听，当场调头就走了，而另一名则过了很久才离开。乾隆于是定先走的为第一名，众臣不解，问其缘故，乾隆说:“我此联为绝对，能一见断定者必高才也。”

这个绝对甚至被人称为：“天下第一难”，可见其不容易了。

首先结构上，这五个字使用五行（金木水火土）作为偏旁，内容上则意境深远：幽静的池塘，薄雾笼罩，池塘、柳树在水雾中若隐若现，或藏或露，似被烟雾锁住一样。

要对出合乎五行并且意境相符的诗句实属艰难。

不过中华文化博大精深，文字奇异神妙，加上才人江山代出，自此联诞生，便引来无数应和之人，自然也出了不少下联，我们就来看看这下联“三千佳丽”吧！

• 一、流传较广：炮镇海城楼。

有一个著名的下联:

“炮镇海城楼”。

传说为纪晓岚所作，流传度很广，似乎成了“烟锁池塘柳”公认的标准对句。

单从字面上看，这个下联结构上以五行为偏旁的，勉强过关。

但也有严谨的人认为在格律上，参照诗律一、三、五不论，二、四、六分明，上下联第二、四字都是仄声(锁一镇，塘城)，对的不工；意境上，上联淡雅，下联粗犷，缺乏整体的和谐。

• 二、意境较优：灯深村寺钟

古来对句中，也不乏意境较优美之句，这里择几处大家瞧一下。有陈子升对句：

烟锁池塘柳，灯垂锦槛波。

“烟锁池塘柳”句最早见于陈子升的《中洲草堂遗集》，陈子升本人还作了几首诗来唱和，诗中对句有：“灯垂锦槛波”；“烽销极塞鸿”；“钟沉臺榭灯”。

陈子升以“灯垂锦槛波”对“烟锁池塘柳”，诗意上也还不错。这一对句具“五行”，内容上也颇为相合。

不过陈子升本人并不太满意，因为“灯”对“烟”，两个字都是从“火”，他觉得欠工，这也是古人要求自己的严格之处。

另外，《清稗类钞》亦发现有一前人对句，该对句为：

烟锁池塘柳，灯深村寺钟。

此句平仄协调，且自然晓畅，意境上也较佳：

深远的村寺透出些朦胧微黄的光晕，隐隐约约传来了悠远的钟声。

“深”即是“深远”之意，既有视觉感受，又写听觉感受，很是巧妙。

整个句子意境悠远，当为佳对。

• 三、意境最佳：桃燃锦江堤

传说，某个冬季下雪天，一位50多岁的云游道士谈到在延庆观玉皇阁地下9米，埋着一块石碑。石碑的中间则刻有一幅画，两旁是一副对联。对联是：

烟锁池塘柳，桃燃锦江堤。

道士认为，“桃燃锦江堤”在“格律、意境、机关全契合”，更道出了中国传统文化的精髓——“金木水火土”五行相生相克。是无可替代的绝妙下联。

玉皇阁地下究竟有没有刻着“千古绝对”的石碑？至今不得而知。但“桃燃锦江堤”当得上是目前所知的最佳下联了。

“燃”字对的尤其精妙，桃花盛开在锦江堤岸，好似燃烧一般，红遍了整个江堤。

“燃”字将桃花繁盛之状描绘得淋漓尽致，与上联中的“锁”字相得益彰。

此句一出，其他当黯然失色。当然也有挑剔严谨的认为还不够完美，这也是人们追求极致的美好愿想。

• 四、游戏搞怪：深圳铁板烧

到了日新月异的现代，广大网友们各显神通，对了很多下联。也有脑洞大开，千奇百怪的对句。比如：

深圳铁板烧

港城铁板烧

板城烧锅酒

基本是属于无情对，单纯的游戏之对，也算有趣，容易记住。另外还有对：

锈堵油烟机

这就纯系恶搞，意境上就不谈了，不过也能看到广大网友的脑洞，亦能增点笑谈。

另外，网上流传的如：

灯锢清塔枝；

烽销沙堤杨；

烽销湖堤楼；

焰镶沼地枫；

烛铄浅坳村；

枫焰镜湖堤；

秋镶涧壁枫；

秋镀枫城浓；

烛错泪坟柩；

焰镶涧壑枫，

焰镶江堤林；

燕钟浄地楼；

烛镌河坝松；

枫烘锦浪堤。

不胜枚举，其中也不乏佳句，值得一看。

• 五、独辟蹊径：睡甜鼾聲高

当然也有人认为上联既是五行，下联就不能再配五行，须当用其他五样来配，比如有对：

烟锁池塘柳，睡甜鼾聲高。

用人体五官对五行，上下联意境基本吻合，也算巧妙。

另有人对：

烟锁池塘柳，鸫翀栖冀楠。

用东西南北中作偏旁，对应五行，也算独特。不过和原句差别较大了。

这种对法的角度比较刁钻，且不如五行作偏旁的字词范围广泛，真死抠未免呆板了些。

当然，如果有巧妙的对句当然是独具一格啦！

• 六、云野对句：秋镀漫坡枫。

本人闲来无事，也尝试着对了几个：

烟锁池塘柳，枫灼镜湖坡。

烟锁池塘柳，灵栖银汉堤。

烟锁池塘柳，秋镶河堤树。

烟锁池塘柳，秋镀漫坡枫。

烟锁池塘柳，灯铺河坝桥。

烟锁池塘柳，灯洒村镇墙。

本人尽力而为，只能说格式勉强对应，意思上浅显易懂，若论平仄格律实在是也不能了，意境上则差强人意，只能博君一笑了。

大家如果有好的对句，也欢迎一起探讨哦！

原创：云野诗画